21.09.2013 Категорія: Дошка пошани Переглядів: 7561

Це інтерв'ю далося не просто. Ні, в тому, що Андрій Каменєв - цікавий співрозмовник, було відомо заздалегідь, але справа ускладнили мої колеги. Інтернет рясніє різними інтерв'ю з фотографом, і, здається, на всі питання він вже давно відповів "до нас". Поскаржившись на складність роботи своєму творчому редактору, отримала цілком закономірний відповідь: "Ну тоді, запитай, які жінки йому подобаються". Гумор в подібних ситуаціях не завжди спрацьовує ...

Підготуватися до зустрічі з вами виявилося не так просто: ви досить відома людина, давали не раз інтерв'ю і, здається, що на всі цікаві питання ви відповіли вже іншим ...

Відразу хочу сказати, щоб ви не будували навколо мене романтичний ореол. У кожного віку свої цілі. Коли мені було 10 років, я хотів, щоб у всьому світі переміг комунізм; в 17 мріяв про велике і чисте кохання, зараз мені 51 і тупо хочеться грошей. Ім'я, популярність, потрібні там, де ти реально чогось досяг.

Мені про вас сказав, що ви дуже хороший оповідач і не боїтеся ділитися досвідом ....

Можу розповісти все, що завгодно, особливо в плані фотографій. Я на майстер-класі будь-якого за 20 хвилин навчу основам фотомайстерності, якщо він, звичайно, цього дійсно хоче. Кожна творча історія внутрішня, її ззовні не можна принести.

Прям будь-якого?

Фотографій - мільйони, девайси доступні, сьогодні практично кожен може (умовно) зробити фотографічний шедевр. Місця, в яких можна зробити гарні знімки, відомі. Деякі з них дорогі, інші більш доступні, але, наприклад, зняти в лісі історію про павуків - мисливців навряд чи хто зможе це зробити. Чи не тому, що не зможуть технічно. Просто ніхто нічого про це не знає. А якщо не знаєш, то й тему зробити не вийде. Щоб стати дійсно професійним фотографом, треба отримувати знання в різних областях. Наведу простий приклад. У минулому році мене запросили на виставку мої однолітки - 50-річні фотографи. Один зараз директор фотобанку, інший - фотоагентства, третій книжки випускає .... Перші дві години все розповідали, як у них добре, у мене теж ніби добре, але хотілося б краще. Під завісу правда все-таки вийшла назовні: виявляється, фотобанк грошей не приносить, якби не здавав квартиру, не знаю, на що б жив. У другого схожа історія: агентство зливається, нікому нічого не потрібно, якщо б квартиру не здавав .... Все зрозуміло. Кажеш їм слово: "інтернет", а вони його навіть не знають, а вже про те, щоб користуватися. Ніхто не знімає відео. За facebook ходить відмінна приказка: "Я фотограф. Я не хочу нічого обробляти. Я хочу" клац-клац ". Але" клац-клац "вже не працює, може, так можна було прожити років п'ятнадцять тому, але зараз, якщо хочеш бути на гребені, повинен знімати відео (а це ціла наука: монтаж, озвучення, сценарій, про особливості я не кажу). по-друге, повинен розбиратися в інтернет: як це все робиться, просувається. Багато відомих фотографів саме з цього сьогодні не у справ. Молодь ще щось робить, метушиться.

Другий важливий момент - дуже мало фотографів вміють спілкуватися. Вважають, що раз чогось домоглися, то вони апріорі великі і має право вимагати до себе особливого ставлення. До побачення, хлопці! Спочатку навчіться спілкуватися з людьми: з редакторами, дизайнерами, з тими, кого знімаєте і так далі. Нещодавно був страшний випадок: фірма Canon готувала поїздку на о.Сокотра. У минулому році Canon і National Geographic вже співпрацювали, і тоді журнал віддав частину отриманих фотографій, більшість знімків були мої, а дві не мої. Canon на їх основі випустила календар, а один з двох фотографів - Вершинін - побачив його і виявилося, що всі фотографії були підписані моїм ім'ям. Він нікому не подзвонив, не з'ясував, чи як це сталося, а тупо написав віз до суду і викотив такий рахунок, що Canon на цей рік закрив всі проекти! National Geographic в договорі вказав, чиї фотографії він передає, а ось в Canon цей момент упустили. Це нормально? Тепер ні National Geographic, ні GEO з цим фотографом більше працювати не будуть. Потрібно вчитися і спілкуватися, знімати і натискати на кнопочки - легко.

Ну, все-таки, вам не здається, що чисто об'єктивно людина має рацію, адже були порушені його авторські права?

Тут трохи інша історія. Ми не в Америці, де все всюди підписано, у нас по-іншому. Потрібно вміти розмовляти, в першу чергу, потрібно було з'ясувати, чому так сталося. "Так, вибач, старий, так вийшло, давай випустимо окремий календар з твоїми фотографіями" - і все. Бувають, накосячат. Розумію, коли твою фотографію без згоди розмістили в рекламі. Але корпоративний календар, хто його читає?

Вам байдуже, щоб всі ваші роботи були підписані?

Зараз працюю на журнал National Geographic. Коли виходять окремі фотографії в різних виданнях, то мені не цікаво, вкажуть авторство чи ні. Якщо я зробив якусь тему, цікаву, продуману мною, яку ніхто ще не робив, тоді мені важливо, щоб поставили моє ім'я.

В одному інтерв'ю ви розповіли, як почалися ваші подорожі. Ви продали машину, на ці гроші пішли в поїздку, звідти повернулися з фотографіями, які вдало продали. На виручені кошти вирушили в наступну подорож і так далі ....

Так, так і вийшло. Зараз вже немає такої необхідності - продавати автомобіль, так як в основному займаюся спецпроектами. Гроші самі по собі не так важливі, але вони дають свободу пересування.

Фотографії та подорожі сьогодні для вас все також важливі?

Мені потрібні вже якісь спеціальні місця, я багато де був, а там, де не був, знаю приблизно, що побачу. Якщо мені тема цікава, можу вибухнути і гроші не будуть мати ніякого значення. З великою кількістю скоєних подорожей виникає одна проблема - зникають емоції, так як знаєш заздалегідь, що буде. Тільки кнопки натискати - зовсім не цікаво. Не знаю ... Якщо пам'ятаєте, коли перший "МакДональдс" відкрили на Тверській, біля нього стояли натовпи народу: що таке Біг Мак всі чули, але ніхто не пробував. Потім, коли спробував його другий, третій раз, емоції були вже не ті. Теж саме і з подорожами. Є місця, в яких я ще не був, але вони складні по логістиці. Наприклад, острів Занзібар. Знаю, як там все виглядає, це досить убога країна. Моя дружина дуже хоче туди потрапити, я їй пояснюю, що там немає білосніжних пляжів, жити там ніде. Чи не твій формат, слово просто подобається Занзібар. Або взяти острів Сокотра, у свій час мені дуже хотілося туди потрапити. 300 000 км, один готель, правда, є прокат автомобілів. Острів не рекомендований для туризму, але, тим не менш, зараз туди проводять організовані тури, є сайт socotra.ru, де, в принципі, вся інформація по маршруту вказана. Сам я туди тепер вже не поїзду. Тільки якщо робити якусь тему. Знято все давно і не раз, так що просто робити фотографії не цікаво ....

Слухаю вас і розумію, як все раптом стало нудно ...

Так, нудно, важко знайти нову тему для фотографії. У цю пору року, наприклад, добре видно на небі сріблясті хмари. Вони з'являються приблизно о першій годині ночі і о третій ранку вже зникають. В цьому році зняв уже вісім роликів, мені це поки що цікаво, хочу зробити потім фільм. Четвертий рік їх знімаю, до речі, зі свого балкона. Такі речі ще чіпають, але в наступному році у мене буде щось нове.

Багато відомих фотографів, з ким я вже спілкувалася, не вважають себе професіоналами, і навпаки. У вас як з самовизначенням?

Я професійний фотограф. У нашій сфері є таке визначення: професійний фотограф - це той, який заробляє на цьому гроші. Я подорожую, тому що мені цікаво опрацьовувати якісь теми, для мене це вимушений захід. В принципі, я один рік сидів на дачі, знімав життя луки, потім випустив спеціальну книгу. Зараз я знімаю підводне життя болота, частково будинки, в акваріумі: у мене живуть тритони, вчора якраз чудово зняв полювання тритонів на мух.

Тобто, ви просто сидите вдома і чекаєте, коли тритон зловить муху?

Розроблено спеціальні технології, у мене є потрібна техніка, тому це не проблема. До речі, зараз більше знімаю на відео, на фото мені не цікаво. У мене є завдання на найближчі роки і мені не стільки важливо, вийде продати відео чи ні - мені самому це цікаво. А якщо пропадає інтерес, то це вже ремесло і просто зарабиватаніе грошей. Тоді і не потрібно бути travel-фотографом, можна переключитися весілля - там грошей платять більше, і небезпеки ніякої.

Перші ваші фотографії, які я побачила, були з гонки "Експедиція - трофі".

Так, це, до речі, найзручніша робота для фотографа. Зняв - віддав фотографії на диску - отримав гроші, а там вже організатори самі ці фотографії десь розміщують. Адже одна з проблем фотографа - куди потім подіти знімки.

Ну, можна викласти на facebook, щоб все "лайкали" ...

А далі-то що? Гроші де? Якщо я їду кудись знімати, то, значить, обов'язково будуть якісь витрати. Весь час працювати в мінус, то, врешті-решт, помру від виснаження.
Довго боявся монтажу, не розумів, як і що там роблять. Приперло, освоїв. Інша проблема - з авторськими правами на музику (трохи музику сам не став писати! Але нічого поки не вийшло). Була проблема: бруд на матриці, як прибрати з відео? На фото просто стер і все, так що довелося освоїти інші програми. Ніхто з професійних фотографів цим не займається. Є професійні відеооператори (типу Серьоги), і є фотографи. Двома цими паралельними речами ніхто не займається. Я не професійний відеооператор, але, як вважаю, знімаю вже не погано.

ще які сучасні технології вам цікаві?

Зараз багато знімаю time laps, у мене є все необхідне для цього обладнання. Time laps - це відео, зроблене з фотографій. Наприклад, як рухається хмара, зірки. Time laps часто роблять з квітами, коли хочуть показати, як вони розпускаються.
Років зо два мені було цікаво на макро знімати, все про це знаю. У свій час захоплювався підводною зйомкою, також є власне необхідне обладнання. Три роки я знімав панорами, ще три роки попрацював в рекламній продакціі, знаю всі графічні та рекламні технології. Зараз відео цікаво, там є маса нових речей. Поглядаю, як працюю на Discovery, BBC, своя робота у мене в інтернеті ведеться, намагаюся зрозуміти, як що знімається, багато речей поки не розумію, і багато хочеться спробувати зробити самому. Зараз для мене важливо зрозуміти головні принципи, як це все працює, набратися досвіду.
А в болоті я знімав місцеву живність. Зараз я готую фільм "Колія". 20 років тому, коли будували наш дачне селище, через ліс йшли вантажівки з будматеріалами, і в деяких місцях утворилася колія. Залило її водою в одному місці, вона розповзлася і виникла екосистема. Там водяться жаби, тритони, бабки ... Знімав в минулому році, паралельно відзняв все навколо: які птахи прилітають, квіти ростуть. В цьому році почав знімати, але з жабами запізнився (відрядження було), ще не закінчив. Придумав там хитру графіком, зробив близько 10 точок в лісі і на болоті з усіма параметрами. Штатив стоїть на одній точці і з неї роблю кадри через певний час. Зима, весна, літо, осінь - все передається через один план. Ідеально виходить, дві фази я зняв, залишається ще дві, буду на наступний рік перезнімати. Макро-фрагменти дознімали в акваріумі.

Я знімав до того, як потрапив в газету "Радянський спорт". І коли стаєш професіоналом, потрібно віддавати фотографію: можеш ти - не можеш, хочеш - не хочеш, але в газеті повинен бути знімок. Усе. І до того ж хороший. Це щоденна відповідальність. Власне, переломним моментом був початок професійної роботи. Через якийсь час стаєш професіоналом, для якого немає нерозв'язних завдань. Люди, які залишилися знімати спорт, так його і знімають досі. Мені трохи набридло знімати одні і ті ж Іспанії. Наприклад, якщо тебе з дитинства вчать бальним танцям, то 100%, що ти будеш займатися ними і в майбутньому. Для тебе це звичне середовище і різко її поміняти мало хто в змозі. Кинути спорт, коли у тебе все відбудовано, також складно: а на що я буду жити, що тепер знімати і так далі. Мені все це вдалося кинути. Другий переломний момент, коли я з'їздив в Нову Гвінею, мені стало зрозуміло, що світ відкритий. Зробити експедицію в інший кінець світу можливо. Ця експедиція мене навчила, що нічого неможливого в цьому світі немає. Якщо є бажання, мета, то справа тільки за мотивацією.

Що у вашому житті з'явилося раніше: трофі або ралі? Або першим був Овчинников з "Ладога"? :)

Раніше був один кореспондент з "Автопілота", який в 1996 році розповів про Arctic Trophy. Все тоді знали тільки "Париж - Дакар", а це був свого роду наш, російський, марафон. Мій колега поїхав на три дні, а я на всю гонку. Те, що потім опублікували, всім так сподобалося, що почали дзвонити, просити фотографії. Не питання, в результаті матеріал про змагання вийшов в п'яти виданнях. Мені, як спортивному фотографу, знімати машини легко, це ж не гол на футболі.

Років через два, коли Юра Овчинников запустив "Ладогу", вони почали все самі знімати, але зрозуміли, що не йде. Вони покликали мене і "фішка" пішла. Я був на "Ладозі" п'ять разів. Мені подобаються такі змагання: знімаю не тільки техніку, але і природу, знову ж таки з людьми можна поспілкуватися, в процесі роботи і спілкування все московські проблеми відходять на другий план. На "Ладозі" я знову ж познайомився з Кравцовим і мене запросили в "Експедицію - трофі", тричі її проїхав.

Змагання типу "Дакара" вам не цікаві? Чи не мрієте потрапити на цей відомий ралі-марафон?

Ні, я намагаюся не їздити на такі змагання. Розповім історію. Коли я працював в спорті і приїхав Марадонна, на футбольне поле прийшло 350 фотографів. Зазвичай 10-12 знімали матчі, всі один одного знають, а тут звідки взялося стільки людей, не зрозуміло. Чуть-чуть проклацувати момент, коли аргентинський футболіст повинен був вийти на поле, інші фотографи встали щільним кільцем, а з моїм ростом навіть якщо підстрибнеш - нічого не побачиш. Без фотографії в редакції мене вб'ють. Я забіг по трибунах наверх ганку, звідки він повинен був вийти. Він вийшов, видно його спину, голову кучеряву і натовпу фотографів. Такий кадр є тільки у мене. У решти - однакові кадри з деякими варіаціями. Я зрозумів, що завжди треба бігти в іншу сторону. Якщо все біжать направо, значить, треба брати лівіше. Теж саме на "Дакарі". Там мільйон фотографій, все знято - перезняті.
Я брав участь в Camel Trophy 2000 року, поїхав журналістом на тиждень, мене залишили на місяць, допомагав. Подивився, як працюють "афішалі" на Camel, у них все є: вертольоти, човни, апаратура, бокси, асистенти. Конкурувати з ними марно, як ти не знімай, що ти не вмій. Тому їздити на різні офіційні заходи готовий тільки в якості "афішера", коли є якісь особливі можливості. "Ось, я знімав на" Дакарі! ", - і що? Лайки в facebook, не більше.

Вичитала в одному інтерв'ю, що, на вашу думку, для фотографів немає ніяких кордонів і заборон. Зовсім ніяких? Навіть морально-етичних?

Дивлячись що ви маєте на увазі під "морально-етичним". Знімати вбивство або порнографію? Це кожен для себе сам вирішує, нормальна людина просто не буде цього робити. У 1992 році я випадково опинився в Таджикистані під час військових дій, був там єдиним професійним фотографом. Як репортер (спочатку я спортивний репортер) почав працювати. Під час війни, будь-яких катаклізмів, знімати легко просто тому, що там є, що знімати. Фотографи спочатку знімають, потім допомагають. А потім подумав: піднімуть зелений прапор пророка, зараз горло розкриють і не будуть розбиратися, хто ти тут і навіщо. З тих пір як відрізало. Від новин, політики, спорту, всієї оперативної інформації намагаюся відволікатися. Сріблясті хмари як мільйон років йшли, так і будуть йти, але ніхто цю красу не бачить, так як сплять в цей час. А якщо і бачать, то в реальному часі, а я прискорюю цей процес в кілька разів.

В іншому вашому інтерв'ю попався на очі цікавий момент про цілепокладання. Мовляв, альпіністи, коли досягають Евересту, вони відчувають спустошення. Тому в житті потрібно мати кілька цілей, щоб не потрапити з жорстку депресію.

Я з 1996 року збирав журнал National Geographic, на ньому виховувався. Опублікувати свої знімки в цьому журналі було для мене метою протягом декількох років. Журнал вийшов в Росії, через три роки в ньому з'явилася моя перша публікація. Ще пройшло 3-4 роки і Geographic запропонував мені стати у них шеф-фотографом, тепер я є шеф-фотографом і знімаю все спецпроекти. Досяг вершини, тепер також знаю, як працює американський Geographic, як там все влаштовано, і тут мені не дуже хочеться працювати, якщо чесно.

Звернула увагу, що в інтерв'ю ви сказали: люди, які беруть вас з собою в експедицію, повинні бути в вас впевнені. Ви ж теж напевно не з кожним вирушите в дорогу? Що для вас є "мірилом" людей?

Мені потрібно подивитися на людей, що за команда збирається. З незнайомими людьми я взагалі нікуди не ходжу, в екстремальних експедиціях кількість людей обмежена і, як правило, вже всіх знаю.

З людських якостей, що вас точно відштовхує? Може, не переносите мат?

Я з великою кількістю людей спілкувався за своє життя, вважаю, що я фізіономістом і від частини психолог, за зовнішнім виглядом людини можу сказати масу речей. Може, вони будуть неправильними, але, думаю, що вгадаю на 90%. По очах часто бачу, на що людина здатна. А якості ... Людину треба спочатку дізнатися, з'їздити з ним куди-небудь, а потім вже будеш знати, поїдеш з ним куди-небудь чи ні. В горах, в експедиціях, відразу все стає ясно на третій день.

Ми, до речі, вчора обговорювалося з хорошим знайомим, і в процесі бесіди він зронив фразу, що жінки в експедиції - це зло.

Зло, але не завжди. Швидше, по молодості. Тому що починаються, умовно, "чоловічі територіальні претензії", всі починають надавати увагу. Дівчина може бути і ні до чого, але ось чоловіки вже встигають посваритися. Коли люди мудріші, не займаються подібним. Дівчина, як правило, слабкіше фізично. Є чудова дівчина Таня Парфішіна, вона молодець! Таняочень позитивна, ніколи не просить допомоги, все робить сама. І ось якраз таким жінкам завжди хочеться допомагати. Є два типи жінок: одна ходить і ниє: "Купи мені шубу", а інша робить так, що тобі самому захочеться їй шубу купити. Таня саме така жінка, якій хочеться купити шубу. Вона у тебе не вимагає нічого, не вимагає.

Все-таки, як ви вибираєте для себе, в яку експедицію поїхати, а в яку - ні?

Мене регулярно звуть на різні проекти, але я не часто погоджуюся. Зараз готуюся з американським National Geographic в подорож по Землі Франца Йосипа. Працювати будемо на науковому судні, в цьому проекті зійдеться багато моїх самих різних мрій, пов'язані і з глибоководної, і з підводного зйомками. Також з нами їдуть вчені, які будуть діставати глибоководних тварин. Я візьму з собою акваріум, бокс, костюми, рейки, штативи - завдань купа! Плюс хочу подивитися, як працює International Team, команда, яка робитиме фільм. Адже одна справа, здогадуватися про те, як все знято, і зовсім інша - стати безпосереднім свідком процесу. У свій час в youtube був популярний ролик, де біг гепард. Красиво, 4-5 секунд, різні плани, загальний хронометраж півхвилини, а потім я подивився, як це було знято: рейки метрів 150-200, на ній стоїть майданчик, по центру розташована швидкісна камера, задіяні в різних точках ще чотири камери з різними об'єктивами. Кілька бета-Камм, кілька фотографів, це штука їде зі швидкістю 100 км / год, як біжить гепард. Привезли спеціально навченого гепарда в спеціально вибране місце, протягнули електронного зайця ... .. При виробництві цього ролика було задіяно людина 100.Да, красиво, але один ти цього не зробиш ніколи. Зараз хочу подивитися, як вони працюють. Я відповідаю за все інтернет-проекти National Geographic в цьому проекті. Мені прислали список людей, які поїдуть з нами в експедицію, навпроти кожного стоїть Dive або Land. Навпроти мене одного варто Any. Мене це потішило.

На вашу думку, яке найкрасивіше місце на землі?

Раніше говорив, що Нова Зеландія, зараз думаю, що, напевно, Патагонія і Вогняна Земля. Там гарні ліси і льодовики, дика природа і звірів багато. Там мало людей.

Що вам приносить задоволення?

Задоволення? Коньяк і віскі (Сміється). До речі, якщо людина не п'є і не курить (гаразд, не курить - це справа особиста), але якщо стопку не може випити, значить, напевно, у нього щось не в порядку, таких людей я намагаюся остерігатися, бо десь то якась підстава буде. Якщо в експедиції такий трапляється, це якась лажа. Це спілкування, розкріпачення, плюс є смачні напої. Потрібно спробувати багато всього, щоб мати про це судження.

Коли вже інтерв'ю було давно здано і навіть погоджено, я зайшла на сторінку Андрія в Facebook і там побачила відео, про які він мені розповідав. Як виявилося, я його вже бачила і не раз (всілякі перепис і "лайки" на сторінках друзів в соціальних мережах). До цього часу ніколи не звертала уваги на автора ... Адже ось як круто буває!

Текст: Галина Кошелева
Фото: Андрій Каменєв, В'ячеслав Рябінкін, Сергій Білостоцький, Юрій Овчинников, Олександр Грек, Юрій Кулагін, Олександр Паламарчук, Planetpics.ru

АНДРІЙ КАМЕНЕВ , Один з найвідоміших московських фотографів, зізнається: «Я завжди незадоволений собою як професіоналом. Але це нормально: варто тільки відчути повну задоволеність - все, кінець ». За 15 років він об'їхав близько 70 країн, подолав понад чотири мільйони кілометрів. Він жив в племені канібалів в Папуа-Новій Гвінеї, пірнав під лід на Північному полюсі, спускався в мексиканські печери, ловив перли на Філіппінах. «Мало бути закоханим в свою роботу, - каже Андрій, - треба знати предмет любові. Знімаєш під водою - навчися плавати з аквалангом, знімаєш альпінізм - будь добрий разом з усіма піднятися на висоту шість тисяч метрів »..

Дороги, як і люди, всюди різні. Вони здатні багато розповісти про тих, хто їх побудував, про місця, які перетинають. Дороги з'єднують цивілізації і культури, як Великий шовковий шлях, століттями служив торговельним мостом між Заходом і Сходом. Або вміщають в себе цілу епоху, як Аппієва дорога в Римі, яка пам'ятає важку ходу древніх легіонерів ...

текст Андрій Каменєв фотографії Андрій Каменєв

Дороги рано чи пізно повинні були виникнути і в моїй біографії - подорожуючи по світу, я проїхав в цілому майже мільйон кілометрів. В якийсь момент всі ці відстані і маршрути стали переходити з площини географічної в екзистенціальну. Я почав сприймати нескінченну зміну декорацій за вікном машини - гори, пустелі, тропіки - як свій життєвий шлях, свою дорогу. І два роки тому вирішив знімати їх цілеспрямовано.

По ходу справи я настільки захопився темою, що став вибудовувати навіть своєрідні рейтинги: найвідоміші дороги, як, наприклад, Транссибірська магістраль, яка перетинає вісім часових поясів. Або незвичайні, як в Банфі - найстарішому національному парку Канади. Здивував контраст незайманої природи (не прибираються навіть дерева, що впали) і єдиною, але суперсучасної траси. Інші дороги запам'яталися своєю рекордною довжиною, як траса «Урал» (М-5), що тягнеться від Москви через Рязань, Пензи, Самари, Уфи до Челябінська. На сьогодні - це єдина магістраль, що зв'язує Західно-Сибірську частина Росії з Центрально-Європейської.

Китай, Тибет
фото: Андрій Каменєв
Останній перевал перед Еверестом, висота - 5300 метрів. Справжній серпантин, 48 крутих поворотів. Лише недавно ці запаморочливі віражі обладнали «відбійниками» - і тепер узвіз з перевалу став безпечнішим. У гарну погоду тут видно п'ять восьмитисячників гірського масиву Гімалаїв.

Шлях до храму
фото: Андрій Каменєв
Росія, Карелія, Соловецька дамба
Дорогу з валунів, що сполучає Великий Соловецький острів і острів Муксалма, побудували ченці в позаминулому столітті. Скільки на це пішло сил (окремі камені важать до декількох тонн) - загадка. До того ж дамба продумана з інженерної точки зору: під водою пророблені арки, і тому їй не страшні припливи і відливи.

артерії мегаполісу
фото: Андрій Каменєв
Таїланд, Бангкок
Одна з численних суперсучасних магістралей столиці Таїланду. Кількість автострад, що відповідають самим останнім технічним вимогам, в цій не найбагатшої країні Південно-Східної Азії вражає. Трафік тут відбувається в режимі нон-стоп, нагадуючи в нічний час гігантську річку з різнокольорових вогнів.

Росія, Озеро Байкал
фото: Андрій Каменєв
Товщина байкальської льоду в січні до метра, і легковика ходять по ньому до середини квітня. За цим маршрутом можна зрізати шматок шосе Іркутськ-Улан-Уде. Але на це зважиться тільки досвідчений водій. Справа в тому, що під щільним шаром снігу часто приховано багато тріщин.

До піщаним вершин
фото: Андрій Каменєв
США, Колорадо, Великі піщані дюни
Гігантські масиви піску, заввишки до 200 метрів, що змінюють обриси буквально на очах, - єдиний в своєму роді атракціон. Все це можна побачити, що не з'їжджаючи з шосе.

Через ліси і топи
фото: Андрій Каменєв
Росія, Терський берег Кольського півострова
Загальна його протяжність - близько 500 кілометрів, велика частина знаходиться вже за полярним колом. Місцевий ландшафт дивно красивий і величний, незважаючи на те, що тут багато боліт і заболочених ділянок. Ця дорога веде до сопці Кругла. Час - середина червня. У Москві вже відцвіла бузок, а тут місцями лежить сніг і навіть нирки не розпустилися.

Вище тільки небеса
фото: Андрій Каменєв
Китай, Тибет, Джомолунгма-парк
Дорога, що веде до Евересту, проходить на висоті п'ять тисяч і метрів. У традиціях тибетців - прикрашати найзначніші для них місця молитвами на шматках тканини, що нагадують кольорові прапорці. Кожній молитві відповідає певний колір.

віражі тропіків
фото: Андрій Каменєв
Індійський океан, острів Реюньон
Дорога, що веде на вулкан Пітон-де-ла-Фурнез (3069 метрів над рівнем моря). Незрозуміло, як сюди, на таку висоту, доставляли важку техніку, коли будували дорогу. Їздити по ній вкрай небезпечно - суцільний серпантин з поворотами на 180 градусів. До того ж тут випадає багато опадів, і дорога слизька круглий рік.

заповідні маршрути
фото: Андрій Каменєв
Канада, Національний парк Джаспер
Включений в список об'єктів Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО як один з небагатьох незайманих куточків планети, який потрібно зберегти для нащадків. Стародавні льодовики і озера, вічнозелені ліси, велетенські гори. Лише ця автострада нагадує про цивілізацію.

Долина монументів (США, штат Юта)
фото: Андрій Каменєв
Своїм марсіанським ландшафтом зобов'язана відкласти тут за мільйони років червоному пісковику.

ІГОР ГАВРІЛОВ - один з найбільш затребуваних російських фотографів: немає жодного серйозного світового видання, яке публікувало б його роботи. Роботи, які настільки чіпають всякого дивиться на них, що навіть Залізна Леді не витримала, побачивши його репортаж з Вірменії в газеті The Independent. Це був перший і останній раз, коли Маргарет Тетчер бачили плаче.

«Світло, колір, композиція та інші складові - це і є фотографичность, це і є мальовничість»

фотограф

Людина може бути талановитим і затребуваним у багатьох професійних сферах, проблема лише в тому, щоб не боятися робити вибір. І в цілому, і в дрібницях. Доказ тому - дивовижна доля модного столичного фотографа Володимира БЯЗРОВА. Йому всього тридцять років, а у нього, здається, є все: карколомна кар'єра - від провінційного хлопчика-фотолюбителя до статусного зоряного портретиста, постійні замовлення провідних столичних ЗМІ, об'ємне портфоліо з глянцевими обкладинками. Але головне - любов його «гострохарактерних» героїв, яких Володимир вміє бачити, розуміти, робити весь час різними і завжди дуже красивими. В цілому, його життя - готовий сценарій міцного блокбастера. Про професійні дрібницях Володимир БЯЗРОВ повідав в інтерв'ю «фотосправи».

Володимир

Бязров

Фотограф-портретист шоу-бізнесу

Виріс в місті Орджонікідзе в Північній Осетії, де на все місто було лише три фотосалону - з величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Атмосфера цих салонів - світло, камери, запах хімії - причарувати підлітка, і юний Бязров намагався придумати приводи, щоб потрапити в ці студії, дізнатися, як робити фотографії.

Всупереч покликанням Володимир Бязров отримав не фотографічне, а юридичну освіту, закінчивши юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету, після якого рік працював в Москві викладачем права.

Займався маркетингом і в двадцять п'ять років кинув успішну кар'єру менеджера Panasonic, щоб нарешті професійно зайнятися фотографією.

Купив собі звичайну камеру, зробив портфоліо зі знімків друзів і спробував влаштуватися на роботу в яку-небудь газету. Довгий час діставав відмови, проте врешті-решт Володимира взяли фоторедактором в журнал «Фінанс». Він знімав політиків, економістів, бізнесменів - робив офіційні портрети і репортажі з різних засідань. З перших двадцяти номерів журналу «Фінанс» на 17 обкладинках були фотопортрети, зроблені Бязровим. Так він став фотографом обкладинок.

Почав фотографувати знаменитостей кіно, музики і шоу-бізнесу. Серед його моделей Влад Топалов, Тіматі, Сергій Лазарєв, Малиновська. Діма Білан з фотографіями Бязрова поїхав вигравати «Євробачення».

Зірки для фотографа часом складний і завжди прекрасний матеріал. Фотограф обкладинок Володимир Бязров - один з небагатьох людей, кому вдалося в повній мірі втілити мрію свого дитинства.

«Хлопчик, іди звідси ...»

Володимир, ви виросли в місті Орджонікідзе Північної Осетії. Це, звичайно, не Москва з її можливостями, однак і там, напевно, були фотографи, у яких можна було вчитися майстерності?

У місті було всього лише два-три салону класичної студійної фотографії зі шторками на задньому плані, з величезними дерев'яними камерами, які знімали на пластини. Всі фотографи були вірмени, кульгаві і товсті. Фотографи не-вірмени в моїй дитячій уяві взагалі не існували. Звичайно, я всіма правдами і неправдами намагався потрапити в ці фотостудії. Але, будучи дуже сором'язливим дитиною, я не міг пояснити дорослим свій підвищений інтерес тим, що мене приваблює вся ця атмосфера: світло, камери, запах хімії. Тому весь час доводилося робити вигляд, що я прийшов фотографуватися. Під час кожного відвідування я намагався з'ясувати, як робиться фотографія.

Що ж відповідали майстри?

Вони говорили: «Хлопчик, іди звідси». Так що ні про які консультаціях і мови не йшло.

Однак, ваша мама, напевно, помітила інтерес дитини до фотографії?

Так, вона це бачила, але серйозно не ставилася. Мама ніколи не пропонувала мені піти в фотогурток, і тому я не знав про їхнє існування. Я був звичайною дитиною, який навчався, грав у футбол, займався в театральній студії, співав у хорі ... А ще постійно потрапляв в неприємності, бив скло, бився з хлопцями. До того ж я був досить емоційний, і кожен раз, коли мене штовхали в плече, не міг придумати нічого кращого, ніж відлупцювати кривдника. Коли ти ростеш хлопчиськом серед хлопчаків, авторитет має велике значення. Значно пізніше я зрозумів, що авторитет завойовується трохи іншими способами.

«У тебе немає ніяких шансів»

Незважаючи на свою тягу до мистецтва, ви закінчили юридичний факультет Північно-Осетинського державного університету ...

Треба сказати, що я не тільки закінчив університет, а й вирішив їхати в Москву вступати до аспірантури в МГУ. У Москві я був в перший раз років в дванадцять і, гуляючи по столичних вулицях, твердо вирішив, що коли виросту, обов'язково сюди приїду жити. З тих пір тільки й чекав моменту, коли трапиться нагода. В день отримання диплома я купив собі квиток на літак. У Москві не було навіть свого кутка. Однак це мене не зупинило, адже були в наявності здорові хлоп'ячі амбіції - прийти в МГУ на юридичний факультет і вступити до аспірантури. Спочатку я думав, що проблем не виникне, але вони все ж з'явилися. При першому ж розмові декан юрфаку, навіть не заглянувши в мій диплом, а лише почувши, звідки я, сказав: «Хлопчик, ти не маєш жодних шансів». Я запитав його, що мені робити, якщо я все ж хочу вчитися далі. Декан порадив мені попрацювати рік юристом і в цей час ходити в бібліотеку і поповнювати свої знання. Так я і вчинив: відгукнувся на перше ж оголошення «потрібен юрист». Місцем роботи виявився технічний коледж при МІФІ, факультет бізнесу і права. Я прочитав студентам річний курс лекцій, прийняв у них іспит, і разом з ними ж пішов.

Володимир, яким ви були викладачем?

Я був невимогливий. Студенти мене дуже любили, ми з ними постійно реготали. Вчив же я тільки тих, хто хотів вчитися: допомагав, давав літературу. Всі інші нероби мене нітрохи не дратували, навпаки, ми веселилися від душі.

«Пропоную послуги фотографа»

Після того, як ви перестали бути юристом, почалася епоха фотографії?

Ні, спочатку я пішов в маркетинг - працював в одній американській корпорації. Потім мене запросили в «Panasonic». Моя кар'єра йшла в гору, але перед підписанням довгострокового контракту і від'їздом в Осаку до Японії на стажування я раптом зрозумів, що все це насправді не для мене. Мені було двадцять п'ять років і треба було приймати рішення. Поміркувавши, я вирішив, що звільнюся з «Panasonic», куплю квартиру і стану фотографом. А якщо не вийде, то знову одягну білу сорочку і краватку юриста. До речі, краватка завжди мені на шию тиснув, а манжети білої сорочки бруднилися. І взагалі, якби не фотографія, то я б точно повісився від цих цифр і формул. І хоча я прекрасно усвідомлював, що у мене ще дуже убоге портфоліо, що складається в основному з знімків друзів і подруг, я все ж наважився звільнитися. Ціни в магазинах були низькі, і я думав, що проживу на свої запаси досить довго. Але, як не дивно, через місяць гроші закінчилися.
Тоді я розвісив свої оголошення в інтернеті: «Пропоную послуги фотографа». Це був досить наївний крок, але я не знав, як це зазвичай робиться. У мене не було друзів-фотографів, які повірили б в мене, запросили до себе асистентом, дали перше замовлення. Одним словом, оголошення, які я розкидав по мережі, не принесли жодного клієнта. Пам'ятаю, в той час доводилося ділити наявні в кишені рублі на тиждень купувати в день тільки батон хліба і пакетик з китайською локшиною.

Однак фотографу потрібні в першу чергу не клієнти, а обладнання ...

Першу камеру я купив на гроші, виручені з продажу золотих годинників, які мені подарувала хрещена на закінчення університету. Це був EOS 50 з поганим штатним об'єктивом, пізніше придбав EOS 3.

З Галопом по Європах

І все-таки, ви змогли не впасти у відчай і дочекатися свого першого клієнта?

Це був не зовсім клієнт, однак саме ця людина ввів мене в фотографічний цех. Якось раз, займаючись в спортзалі, я помітив людину, що лежить під штангою. Його так сильно придавило, що він і допомоги попросити не міг, тільки лежав, напівмертвий, червоний як рак. Я підбіг, зняв з нього штангу. Чоловік прийшов до тями і сказав мені по-англійськи: «Велике спасибі, ти мене врятував». Він виявився американським фотографом, який приїхав в Москву на зйомки. Це був перший фотограф, з яким я познайомився. Звали його Б. Галоп (B. Gallop). Я йому сказав, що я теж, хоча не міг себе ще назвати фотографом в повній мірі. Як з'ясувалося, у нього зламався фотоапарат і він не знає що робити, хіба що нести в сервіс-центр ... «Допоможеш?» - запитав він. Природно, я погодився. Виявилося, що у нього такий же фотоапарат, як у мене, і не працює функція «стеження за оком». Я відразу зрозумів, в чому справа: цю функцію треба откалібровивать під своє око. Мабуть, як професійний фотограф, він вирішив одразу працювати з камерою, а інструкцію не читати. Я йому пояснив, що апарат не зламаний, а вся справа в калібрування. Він налаштував цю функцію і був щасливий, що обійшлося без ремонту. Ми тут же вирішили піти в кафе і відзначити цю подію чашкою кави. Під час бесіди він поскаржився на брак хорошого координатора у них в команді. З ним приїхала велика знімальна група: режисери, асистенти, моделі ... Але ніхто з них не говорив по-російськи. З поставленим переді мною завданням впорався б будь-базіка, і я з радістю погодився допомогти. [Володимир володіє англійською мовою так само вільно, як російською]. Після зйомок хлопці поїхали, а я отримав перші «околофотографіческіе» гроші. А далі сталося диво: через деякий час я отримав електронного листа, в якому говорилося: «Володимир Бязров, ми хотіли б запросити Вас попрацювати в Прагу в якості фотографа».

До цього часу у вас, напевно, було вже велике портфоліо?

У мене його взагалі не було. На той момент у мене були тільки аматорські фотографії. Я ходив в журнали, модельні агентства, але всюди говорили одне і теж: «Хлопець, тобі потрібно знайти професійних моделей, стиліста, візажиста, студію, грамотно зібрати всі ці компоненти, відзняти на якісну плівку, а вже потім принести матеріал нам. А фотографії твоїх подруг нас не цікавлять ».

І з огляду на це, ви все-таки поїхали в Прагу в якості професійного фотографа?

Поїхав, тільки не в Прагу, а в Париж. Саме туди організатори перенесли зйомку. Я так зрадів, що навіть про гроші не питав. Так що там говорити - я б сам із задоволенням заплатив за можливість познімати в Парижі! незабаром служба термінової доставки привезла мені запрошення, я зробив візу, отримав квитки, і вилетів до Парижа. Далі все було як уві сні. Мене зустріли як VIP-персону і на величезному джипі привезли в розкішний готель біля підніжжя Ейфелевої вежі. Звичайно, від щастя дах у пацана зірвало повністю. Мені здавалося, що я в казку потрапив або в лотерею виграв. Увечері - ресторан, потім прийом у продюсера, знайомство з багатонаціональної знімальною групою з Америки, Чехії, Франції та інших країн, знову фуршет ...

А вам було відомо, кого ви повинні подякувати за цю казку? Хто ж дав рекомендації?

Моя природна сором'язливість іноді мені дуже заважає. Я боюся уточнювати якісь нюанси, тому що думаю: а раптом я це і так повинен знати? Багато питань до цих пір не ставлю. І тоді не став питати, звідки про мене дізналися.

Робота в журналах

Як же в підсумку пройшли зйомки?

А зйомок так і не було. Справа в тому, що організатори виписали багато моделей з Праги і не могли привезти цю групу в зв'язку з візовими проблемами. Поки йшли переговори з приводу ввезення моделей, мені запропонували кілька днів насолодитися Парижем. Вибачилися, надали відрядження в розмірі чотирьох сотень євро в день і машину з водієм. Я відразу ж відпустив водія і насолодився Парижем в гордій самоті.
Ще через тиждень з'ясувалося, що моделі не прилетять. Зйомка відклалася на невизначений термін. Переді мною в черговий раз вибачилися, дали величезну купу грошей, які я перерахував вже тільки в Москві. Для хлопчаки, якого «шикарно прогуляли», мені «заплатили» нереально величезну суму грошей - чотири тисячі євро. Не дивно, що на батьківщину я повернувся з почуттям повної впевненості в собі.
Твердо вирішивши, що потрібно серйозно братися за пошуки роботи, а не пасивно чекати, я зібрав свої фотографії, розшукав в інтернеті адреси редакцій різних газет і журналів і пішов на співбесіди. У «Комерсанті», «Известиях», «Комсомольской правде» мені відмовили, а в «Московському комсомольці» сказали, що фотографи їм не потрібні, але є місце фоторедактора, і якщо хтось із фотографів піде, то тоді мене візьмуть на його посаду. Я почав працювати. Час минав, але ніхто нікуди йти не збирався. Довелося відновити пошуки.
Незабаром мені стало відомо, що відкривається новий журнал «Фінанс». Я приніс туди портфоліо, і головний редактор Олег Анісімов, не роздумуючи, взяв мене на посаду, яка об'єднувала в собі обов'язки фотографа і фоторедактора.
Пропрацював я там досить довго, близько двох років. Це був чудовий час, час виконання заповітної мрії. Це я, хлопчисько з Північної Осетії, фотографую перших осіб нашої держави, тих, хто приїжджає зарубіжних знаменитостей! Абсолютний захват! Нарешті я став працювати фотографом за гроші, професійно. Знімав зірок, але не в гламурному стилі, а в жанрі репортажу. Всього за час роботи вийшло близько двадцяти номерів, з них сімнадцять фотографій на обкладинках були моїми. І все б добре, але зарплата була дуже низькою. Якийсь час я був згоден на такі гроші, бо треба було встати на ноги, опанувати технічними навичками, завести зв'язку ... Однак розмова про підвищення зарплати був неминучий. Через якийсь час я підійшов до Олега і сказав, що хотів би отримувати більше, але виявилося, що у журналу немає намірів підвищувати зарплату співробітникам. Тоді я знову пішов у вільний політ, але тепер портфоліо було куди об'ємніший і цікавіше. Надходили запрошення від багатьох журналів, але мені не хотілося знову бути фоторедактором, я збирався займатися тільки фотографією. Пошуки тривали до тих пір, поки я не знайшов видавництво «Game Land». І хоча я розумів, що «Game Land» може не цікавити та тема, якої мені дійсно хотілося б займатися, на питання, що я хочу знімати, чесно відповів, що хочу працювати з «зірками». Але все дуже гармонійно і вдало збіглося: виявилося, що, видавництво щойно купило журнал і його тематика - популярна музика, і їм якраз потрібен фотограф. Був підписаний договір на порівняно невеликі гроші, але зате вони обіцяли не обмежувати мене в роботі з іншими журналами та участі в творчих проектах.

«Зоряні» туманності

Підозрюю, що працювати з зірками цікаво, але, напевно, непросто?

Я завжди трохи нервую з зірками. На жаль, деякі російські зірки в плані емоцій люди непрофесійні. Вони, як правило, не вміють себе контролювати. І це досить велика проблема, тому що я хоч хлопець м'який і добрий, але все-таки з Кавказу, а значить емоційний. Часом буває важко побороти бажання сказати: «А йди ти!» Звичайно, в даному випадку мова йде про якихось ситуаціях, що виходять за рамки норм пристойності, адекватності, елементарного виховання, тобто про безпідставні примхах. Наприклад, деякі «зірки» спізнюються на зйомку, іноді не приїжджають. Діма Білан може не приїхати на обумовлену зйомку кілька разів, а потім з'явитися через тиждень, серйозно запізнитися і заявити, що у нього є десять хвилин на все про все. У таких випадках я зйомку не відкладаю, бо хочу бути максимально професійним у своїй справі. Останній раз я знімав Діму для обкладинки журналу «Неон». Зйомки тривали всього двадцять хвилин. Фотографії йому сподобалися, і він поїхав з ними на Євробачення.

Які ж ситуації можуть по-справжньому вивести вас з рівноваги?

Як правило, я тримаю свій темперамент в рамках, але іноді. ... Перше знайомство з глибоко улюбленим мною Серьогою Лазарєвим було не зовсім приємним. Зйомка була дуже складна. Сергій приїхав з величезним колективом піарників, директорів, помічників, асистентів. Я спокійно ставлюся до присутності в студії великої кількості народу, адже коли працюєш з моделлю, то абстрагуєшся. І тому, якщо артисту комфортно, коли на майданчику знаходяться близькі люди, я нічого не маю проти. Але в даному випадку все вони безперервно втручалися в робочий процес: говорили Сергію, як дивитися, як повернутися. Коли вони таки вивели мене з себе, я сказав: «Хлопці, якщо ми більше не працюємо, тоді до побачення». Серьога засмутився: «Ну, як же так, я весь віддаюся ...» Він справді не був винен в ситуації, але я не зміг стримати свою злість. Замість того щоб «зам'яти» конфлікт піарники і асистенти почали мені говорити, що моя кар'єра закінчена. Мене їх загрози анітрохи не чіпали. Звичайно, в той день ми досить холодно попрощалися з Сергієм. Однак фотографії вийшли дуже хороші, і через два тижні він знову був у мене в студії. І з тих пір я фотографував його багато разів, а історія нашого першого знайомства згадується тільки в гумористичному контексті.
Без сумнівів, ситуації відкритого конфлікту досить рідкісні. Частіше бувають проблеми не з самою зіркою, а з її оточенням. Самі ж знаменитості, як правило, спочатку демонструють свою недовіру фотографу - але тільки до тих пір, поки не побачать готові знімки.
Якось раз я повинен був знімати одну з солісток групи «Вершки». На початку зйомки вона вела себе дуже незвично: не віталася, прийшла з охоронцем, який не пропускав мен в студію до тих пір, поки вона не переодягнеться. Але з усіма цими дивацтвами я змирився, так як поруч був мій прямий замовник. Коли почався знімальний процес, я просто застосував звичайну тактику бажає сподобатися людини: похвалив собачку моєї моделі, її рюшечки, зачіску, і вона, забувши про недовіру, разулибалась.

Володимир, якщо повертатися до питань про примхи, то які з них, на вашу думку, можуть вважатися виправданими?

Взяти хоча б Жанну Фріске. Вона мила, привітна дівчина. Звичайно, Жанна емоційна, і прекрасно усвідомлює, що є відомою людиною, але ніколи не дозволяє собі зайвих емоцій без видимої причини. Погодьтеся, будь-який занервує, якщо візажист або стиліст не розуміють його бажань. Якось раз приблизно так і вийшло, тому що у візажиста не виявилося якогось інструменту, щоб зробити їй зачіску. На мій погляд, такі капризи - нормальні. Будь-, а тим більше, публічна людина має право виглядати на всі сто.
Або згадати Сергія Звєрєва. Він дуже яскравий персонаж, і тому його фотографії не можуть бути не бути цікавими. Побачивши, що я знімав Звєрєва, багато хто ставить питання: «Як ти з ним працюєш, він же такий примхливий!» Насправді той образ, який він піарить, абсолютно не відповідає його істинної сутності. Звичайно, у нього свій строго певний імідж, за рамки якого виходити не можна, - особливий погляд, фірмові жести, гламурний стиль в одязі. Але Сергій Звєрєв завжди прекрасно працює з фотографом, бере участь в процесі, викладається на знімальному майданчику повністю, і до того ж володіє завидною почуттям гумору, тому зйомки з його участю запам'ятовуються назавжди.

Про профессоналізме

Як ви вважаєте, професіоналізм артиста залежить від віку?

Це залежить від конкретної людини, а не від віку. Доказом тому є дівчата з групи «Тату». Під час їх недавніх концертів в Пітері я робив фоторепортаж про їхнє життя, працював з ними буквально з ранку до вечора. Треба сказати, дівчатка абсолютно різні за характером. Юля емоційна, Лена спокійна. І якщо Лена «харчується» Юлиної енергією, то Юля запозичує у напарниці умиротворення. З ними легко і цікаво працювати саме завдяки їх природності і професіоналізму, який полягає в тому, щоб в потрібний момент на сцені повестися з одного боку як зірки, а в іншій - як звичайні дівчата. Вони розуміють, що якщо не будуть йти на контакт зі мною, то і репортаж, швидше за все, вийде однобоким.

Як ви вважаєте, які межі творчої свободи фотографа? Наскільки він вільний робити те, що захоче, а не те, чого від нього вимагають?

Це залежить від ситуації. Є у мене в роботі такий нюанс: кожен раз хочеться спробувати щось нове, наприклад, використовувати нестандартну схему світла. У таких випадках результат може бути найнесподіванішим. У мене був не дуже приємний випадок з Машею Малиновської. При всій моїй ніжне відношення до неї, треба визнати, що вона непроста людина. Я знімав Машу для обкладинки журналу «SYNC». Тема зйомки - «Електронні джунглі», тому в кадрі обов'язково повинні були бути присутніми телефони, маленькі фотоапарати, комп'ютери. Ми спорудили з них справжні джунглі, підвішували їх на волосінях до стелі, а Маша повинна була зображувати амазонку. Я довго думав, як це знімати. Предмети дають тіні, світло не телевізійний, а софтбокси мають кінцевий діаметр. Таким чином неможливо рівномірно освітити панораму повністю. Раптом в голові у мене щось клацнуло, і замість нормального гламуру я вирішив знімати жанрову динамічну фотографію. Передбачалася, що якщо раптом що не так, то завжди можна «зафотошопіть». Коли Маша прийшла, я пояснив їй суть справи. «Ти, - кажу, - амазонка, пробираєшся крізь джунглі. У фотографії повинно відчуватися рух, боротьба ». Вона без проблем виконала завдання і попросила показати, що вийшло. Результат їй не сподобався, тому що в процесі зйомок, будучи захопленою чином, вона не могла відстежити деякі нюанси. Це був двогодинний крик, проте Маша виявилася професіоналом, не втекла, а взяла арт-директорські кермо в свої руки. Її умовою був гламурний світло і нерухома поза. У підсумку я помістив Машу на передній план, поставив один софтбокс трохи вище і під нахилом, а фон підсвічувати не став. Вийшла чудова сесія, а головне - Маша залишилася задоволена.
А ось ще один випадок, коли моє бажання зробити гарні знімки пішло в розріз з чужими правилами. Інцидент стався кілька років тому на концерті Уїтні Х'юстон. Місце для фотографів виділили дуже далеко від сцени. Взагалі я не люблю знімати концерти. Зовсім інша справа - спілкування в гримерці, бекстейдж, можливість зробити хороший психологічний портрет. Саме тому у мене в арсеналі немає супертелевіка. Крім невдалого розташування був ще один мінус - нам майже не дали часу на зйомку. Зазвичай на таких великих виступах дають знімати дві-три пісні, а тут дали півтори, це десь вісім хвилин. Далі або виганяють, або «хто присів, той встиг». Ми всі досить досвідчені люди і після зйомки розподілилися по залу. І ось сиджу я і думаю, що з такої відстані і за такий короткий час можна отримати не так вже й багато фотографій, ідеальних за якістю і різкості. Дай, думаю, ризикну і ще раз клацну. Це була велика помилка. Адже я прекрасно знав, що за цим піде. Охоронці постійно стежать за тим, що відбувається в залі. Вони побачили відблиски на моєму об'єктиві, і буквально через кілька секунд взяли мене за шкірку, вивели із залу і гарненько гримнули фотоапарат об стіну. Після цього я твердо вирішив більше не купувати об'єктивів за дві тисячі доларів.

Професіоналізм фотографа полягає в тому, щоб знайти спільну мову з будь-якою моделлю і зробити гарний знімок. Однак, як у будь-якого художника, у вас напевно є свої улюблені персонажі, артисти, від роботи з якими ви отримуєте справжнє задоволення?

Я дуже люблю Серьогу Лазарева, він різноплановий і професійний актор, завжди може передати потрібну емоцію. Але ж бувають моделі, яких потрібно довго розминати, як пластилін, і, поки не «виліпиш», нічого не виходить. Серьога ж розуміє мене майже без слів. Подивишся вправо, а його рука вже там, подумки «закрутиш» його в позу, а він вже в неї перебудувався. Абсолютна гармонія. Ще дуже подобається працювати з Ліндою. Знімав її багато разів і захоплювався тим, як вона входить в образ і сама, без зайвих підказок, починає в ньому жити, при цьому ні на хвилину не втрачаючи контакту зі мною. Деякі кажуть, що фотограф подібний художнику: як намалював, так і вийшло. Це неправда, адже хороша фотосесія - завжди результат спільної роботи моделі та фотографа.

Розмовляла Юлія Чернова

22 апреля1917 року
народився видатний майстер вітчизняної фотографії
Вадим Євгенович Гіппенрейтер

Вадим Євгенович Гіппенрейтер - видатний фотохудожник і невтомний мандрівник. Мабуть, важко знайти місце на карті нашої країни, де б він не побував. І найчастіше це важкодоступні райони, куди рідко ступає нога людини. Він знімав в горах Кавказу і пустелях Середньої Азії, плив на байдарках по порожистих річках Саян і підіймався на камчатські вулкани. Вадим Євгенович - альпініст, тричі був чемпіоном країни з гірськолижного спорту. У 1939 році він першим спустився на лижах з вершини Ельбрусу. Навіть зараз, коли йому без малого 90 років, він продовжує займатися улюбленими справами: подорожує, катається на гірських лижах і фотографує.

Вадим Євгенович Гіппенрейтер про фотографії:

Фотоапаратом у нас в роду вміли користуватися всі. Коли мені було 8-10 років, в сім'ї не вважали за працю вставити пластинку і касету і
старим дерев'яним фотоапаратом зняти своїх гостей або рідню в свято. Ми заряджали при червоному світлі пару касет скляними пластинками, ставили апарат на штатив, накривалися ганчіркою, по матовому склу будували «кадр» і тут же йшли в кімнату проявляти теж при червоному світлі. Сушили негатив на вулиці, потім друкували на денній арістотіпной папері, потім мачали в фіксаж - і готово. Після війни я почав знімати «лійкою» - узкоформатной камерою.

Живопис і фотографія - абсолютно різні речі, хоча є і точки дотику. Книга, складена з фотографій, - велика мозаїка, що вишикується в результаті в якусь картину, яка створює певний стан. Назнімав видів - немає нічого простішого. І в той же час складніше. Я не знімаю Москву, тому що я її «не бачу», у мене немає до неї власного ставлення. Та й не хочу я її знімати. А ось в Псков можу їздити сто раз, поки не зніму його так, як мислю - таким, яким він мені подобається. Або в Новгород, або в Кижи. Вирішуючи такі завдання, наближаєш фотографію до МИСТЕЦТВА. Тоді в результаті, хоча картинка залишається плоскою, створюється якийсь обсяг, образ того чи іншого міста. Рамки площині розсуваються, і народжується стан - тобто те, що робить фотографію пейзажу мистецтвом.

Рух треба все-таки знімати камерою більш оперативною. Але я знімати не вузькими

камерами, а широкими, 6х7 - «Асахі-Пентаксим» і «Мамия РБ-67». А все, що можна робити не поспішаючи, роблю старовинної великою камерою: ставлю штатив, накриваюся ганчіркою, і, поки не з'ясовано кадр, від цього місця не полишу. Проявляю сам у ванній. Навіщо їхати проявляти кудись через всю Москву, якщо можна те ж саме зробити вдома в будь-який час доби? Я повинен завжди знати, в чому я помилився, якщо зі зйомкою щось не так. Мене навчив цього досвід роботи з «Правдою». Одного разу я знімав Талліннську регату. Мій знайомий Тимир Пинегин, легендарна особистість, чемпіон Олімпійських ігор і світу, дав мені катер, щоб я міг працювати в будь-яких умовах - і в шторм, і в хвилю. Яхти перекидалися, погода була жахлива. Я назнімав такого, що мало кому вдавалося. Зйомку запороли в «Правді». З тих пір все роблю сам.

Я до сих пір, якщо надається можливість, знімаю цих звірів. Альбом «Біловезька пуща» надруковано з кольорових фотографій. Розклав картинки по номерах і відправив разом з текстом в друкарню імені Сталіна в Мінськ. Текст вийшов на білоруському і під іншим прізвищем (кому-то потрібна була публікація), але гроші мені заплатили відразу. Відносини з співробітниками Біловезькій пущі у мене до цих пір відмінні.

Ніколи і ніде не працював, не служив. Звучить по-блюзнірськи, хоча це не означає, що нічого не робив - навпаки. Просто не значився в жодній редакції і не сидів на одному місці.

Нормально і жодного кадру протягом дня не зняти. Абсолютно нормально. Двічі я був на Байкалі. Чи не зняв нічого. Тупе порожнє небо, що відбивається в озері, вигорілі влітку, ніякі схили, - що там знімати, і кому це потрібно? Байкал - об'єкт дуже цікавий і складний. Щоб зняти його як слід, там треба жити - шукати цікаві тимчасові стану ранньою весною чи пізньою осінню. Коли лід починає валитися, і шторму ганяють крижини. Щоб добре відчути будь-який пейзаж, в ньому треба жити якийсь час.

Я почав фотографувати в 14 років на батьківський «ФЕД». Я в той час малював пташок, тому що хотів випустити книжку «Птахи Росії», збирав всяку інформацію про них, і тут в якийсь момент мене осінило: простіше ж не вимальовувати всі ці пір'ячко, а фотографувати. Взяв «ФЕД» і став знімати. Потім був «ФЕД-3», потім, так ось плавно і втягнувся. Пташок, правда, закинув.

Фотографії я ніде не вчився, просто дивився журнали. Я з дитинства збираю. У мене практично всі номери є. Раніше брав його у букіністів. Пам'ятаю, в радянські часи був спеціальний магазин на Нікітських воріт. Там я його в перший раз і знайшов в 1976 році.

Після закінчення школи хотів вступити до ВДІКу на операторський факультет. Прийшов подавати документи, а мені кажуть: «Все добре, але тільки творчий конкурс ще в березні закінчився». Вступив в результаті в МІІГАіК, Московський інститут геодезії, аерофотозйомки та картографії. Чи не операторський, звичайно, але слово «фото» було присутнє.

Закінчив інститут і потрапив за розподілом до закритий НДІ. Літав на вертольоті з парашутом і рятувальним жилетом. Ніякого фото там і в помині не було, але грошей, правда, заробляв багато.

У 1988 році мене це все дістало. З НДІ я звільнився і вирішив, що буду фотографом. Пішов по центральним газетам показувати свої фотографії. В газетах дивилися і говорили: «Старий, офігенно, але штатної одиниці немає ». Скінчилося тим, що все-таки потрапив в. Спорт при цьому я до того моменту ще не знімав і не особливо цікавився ним навіть.

Чим хороша спортивна фотожурналістика? Вона привчає швидко, миттєво мислити. Повтору не буде. Якщо ти гол не зняв, тебе вздрючат.

З 91 по 93 рік намагався випускати журнали, але нічого не вийшло. У 93-му підвели видавці, довелося розплатитися своїми грошима і піти з цього бізнесу. Тоді я зрозумів, що все, більше я журнали не видаю. Зібрав свій альбом зі слайдами і знову пішов по редакціях. Я якось спробував порахувати свої публікації. З'ясувалося, що в рік я встигав попрацювати більше ніж з 200 різними виданнями.

У 1994 році познайомився з відомим журналістом і мандрівником. У нього принцип роботи був дуже простий. Він його називав «журналістське подорож». Вибираєш якусь точку в світі, цікаву, які не побиту, їдеш туди, відробляєш її, привозиш матеріал, продаєш, повертаєш гроші, отримуєш прибуток. Гроші, які повернув, можна знову витратити на якусь експедицію. Вирішив спробувати. Потрібна була початкова сума і гарне місце. Для першого своєї подорожі я вибрав західну частину острова Нова Гвінея, Іріан Джаю, де живуть канібали. Зібрав гроші і поїхав. Поїздка вдалася. Гроші повертав довго, але тим не менше мені все стало зрозуміло. Цих папуасів, до речі, у мене до цих пір купують.

Спочатку я страшенно комплексував через мову. Коли в 1991 році в перший раз виїхав до Франції, відчував себе повним бараном: ні прочитати, ні сказати нічого не можу. Приїхав назад і вирішив вчити мову. Взяв підручник французького. Мене вистачило на 10 днів, але через те, що став багато їздити, зміг цей бар'єр все-таки подолати. Виручають інтонація, міміка, то, що багато слів у різних мовах схожі, самі ситуації, в яких опиняєшся. Зараз мені все одно, куди їхати і на якій мові там кажуть. На побутовому рівні спілкуюся дуже легко.

У 98 році знімали перше російське екстремальне кіно «Аляска, земля екстриму». Нас було семеро: три райдера, два оператора, я і головний редактор «Вертикального світу». Оператори говорили, що катаються, але коли їх з вертольота висадили на вершину і вони побачили ухил в 55 градусів, то відмовилися. Вся надія на мене, більше нікому: 6 тижнів їх довелося знімати. Так я почав спеціалізуватися на екстремальному спорті.

Кількість ситуацій, в яких я побував за ці 20 з гаком років, позамежне. Чи не лякає нічого. Проблема інша - мало що вже чіпає. У мене в дитинстві була 10-томна енциклопедія з кольоровими вкладками, а на них джунглі Борнео, водоспад Анхель, коралові рифи. Так ось, я відвідав всі місця, які бачив на цих вкладках в дитинстві. Все, крім, мабуть, Галапагоських островів і острова Пасхи. Але мені туди і не хочеться, тому що я бачив мільйон зйомок звідти і я абсолютно точно знаю, що там знімати і де які камені розташовані.

Ексклюзивних місць, мабуть, і не залишилося. Зараз все взагалі знято. Якось шукав інформацію про Іріан Джае в інтернеті, де я в 90-x знімав канібалів. Не повірите, знайшов фото свого вождя. Сидить на камені ... з ноутбуком!

зробити просто красиву фотографію взагалі не складно. Дуже багато вміють робити хороші фотографії, але в гарну історію їх не скласти. Сто найкрасивіших заходів - це не історія. Знімають як в останній раз, як на виставку, щоб було добре, щоб воно висіло. А прохідні кадри ніхто не знімає. Так не можна мислити.

Я називаю це тактикою випаленої землі. Якщо ти знімаєш йде мисливця, ти повинен зняти його дрібно на загальному плані, крупно йде на тебе, збоку через ліс. Чим у фотографа більше шаблонів, тобто ситуацій, в яких він був, тим йому простіше. За роки зйомки у мене цих шаблонів накопичилося до хрону.

На майстер-класах я говорю: «Хлопців, просте завдання: ось білий стіл, ось біла запальничка. Зробіть 10 різних кадрів ». Якщо знімати нічого, а ти можеш зробити 10 різних кадрів, то в ситуації, де сюжетів мільйон, ти будеш як риба в воді.

Моя дружина любить подорожі. Вибираємо з нею велику країну (США, Австралію, Аргентину), беремо машину, сідаємо і вирушаємо в подорож на місяць-два.

У будь-яку точку світу, крім Антарктиди, можу зібратися за дві години. На Антарктиду знадобиться три. Спальник, намет, фотоапарат, штатив, речі в рюкзаку - і вперед.

Є фотографи, які добре знімають і роблять хороші матеріали, але продати їх не можуть. Мені іноді скаржилися: «Ось ти приходиш, віддав - у тебе взяли. А я приходжу, приношу, дивляться і не беруть ». «А ти як приходиш?» - питаю. «Ну, приходжу, показую - вони дивляться і кажуть, що не треба». «Ось ти молодець! Ти уявляєш, скільки фоторедактор бачить фотографій в своєму житті? Його нудить від будь-яких фотографій! Якщо ти не розкажеш, що ти п'ять днів їхав, ось тут заліз на скелю, що це найцікавіше місце на всій Землі, вони не почують тебе. Їм ця інформація потрібна, твоя історія ». Таких фотографів ходить мільйони. Спілкуйтеся, хлопці, спілкуйтеся! Розташовуйте до себе. Тільки так у фотографії можна ще щось робити. Якщо ти просто прийшов і приніс свої знімки, нікому не потрібні вони.

З людиною, якого знімаєш, то ж саме. Десь з ним горілки випив, десь підморгнув, десь допоміг, і він тобі підіграє, якщо потрібно буде.

Щоб стати хорошим фотографом, потрібно працювати і вчитися. Вивчайте світ, вивчайте життя, збирайте інформацію.

Справа не в грошах. Ті гроші, які я заробляю, не такі вже й великі. Можна заробити більше, але потрібно впиратися рогом. А сенсу пручатися немає. Навіщо?

У мене лежать величезні архіви. Жоден журнал ніколи в житті не надрукує стільки знімків, тому хочу до розуму довести свій проект Planetpics в інтернеті. Сиджу з комп'ютером, працюю в своє задоволення. Коли робота приносить задоволення, я навіть не помічаю, їв я що-небудь чи ні.

Картинки виходять гарні, але часто в момент зйомки буває дуже важко. Я коли лізу в гору якусь, стою на лижах по вісім годин, іноді лаюся: «На хрена я сюди поперся?» Але насправді я, звичайно, знаю. Знаю, що потім буде добре.

Я вже думав якось про те, чи зможу я коли-небудь зав'язати з фотографією. Був 92 рік, ми були в Ліоні, гуляли всю ніч у одного француза в ресторані. І ось він нам показав людини бандитського вигляду, який сидів поруч над якимось коритом зі спагеті. «Ось, - каже, - це ваш колега колишній. Він теж був фотокореспондентом, а потім це кинув, і тепер у нього дуже важка робота ». Я тоді ще подумав, що я б не зміг це кинути.

Одного разу під час зйомок на параплані я невдало приземлився, отримав 16 переломів. Хотіли навіть ногу ампутувати. Я тоді подумав, що в принципі мені, щоб продовжувати, потрібно не так вже й багато - одне око і один палець, а пересуватися можна і на візку. І потім, адже я фотографую очима, від цього вже не позбутися, а фотоапарат потрібен тільки для того, щоб знімок вийшов.

У нього немає конкурентів серед російських фотографів. Причина проста: Андрій Каменєв готовий працювати там, куди інші не затягнеш ні за які гроші. Він занурювався з камерою під лід на Північному полюсі, спускався в карстові печери в Мексиці, піднімався на гірську стіну в Швейцарії - в загальному, серйозно ризикував заради ефектних знімків. Не дивно, що екстремали всіх мастей вважають його своїм і, збираючись у чергову експедицію, завжди кличуть з собою. Два місяці у відрядженні, тиждень вдома - за таким графіком Андрій живе останні 15 років. За ці роки він об'їхав сім десятків країн, подолавши на різних видах транспорту понад чотири мільйони кілометрів. Тобто обігнув земну кулю приблизно 100 раз ...

Андрій не отримує редакційних завдань. Він - freelancer, тобто "вільний художник". Самостійно вибирає тему і місце чергового відрядження, сам вирішує, кому віддавати відзнятий матеріал.

На Заході досить багато фоторепортеровфрілансеров, а в Росії такий стиль роботи не став популярним. Справа не тільки в різному рівні оплати. У нас професіонали воліють мати стабільну "дах". До того ж вільний художник повинен завжди робити свою роботу краще за інших, інакше помре з голоду. Але я себе просто не можу уявити в жорстких рамках якоїсь редакції. Мені подобається відчуття свободи і можливість самому вирішувати, що цікаво, а що ні.

Чи не виникало бажання переїхати на проживання за кордон і стати фрілансером західного зразка?

Там у них вузька спеціалізація: один знімає тварин, інший - кактуси, третій - екстремальний спорт. А мені подобається фотографувати і те, і інше, і третє. Таке можливо тільки в Росії.

Світом подорожуєш за свій рахунок?

В більшості випадків. Зараз вже легше, а коли починав працювати, самостійно оплачувати поїздки було непросто. Наприклад, на початку 90-х я дізнався про підготовку альпіністської експедиції в Нову Гвінею. Цікавлюся у організаторів: "Можна з вами?" Відповідь позитивна. З одним тільки застереженням - витрати я беру на себе. Щоб купити квитки на інший кінець світу - на ті часи вони коштували шалених грошей, - довелося продати машину.

Така жертва виправдала себе?

Звісно! Я в тій відрядженні багато унікальних кадрів зробив. Досить швидко відколовся від альпіністів, поїхав в джунглі. Всього дві-три години пішки від невеликого містечка на узбережжі - і потрапляєш в місця, де тубільці практично не бачили білих людей. Далі забиратися небезпечно - папуаси можуть і підстрелити непрошеного гостя. Контакт з місцевими жителями встановлював за допомогою сигарет. Курять там буквально все: маленькі діти, жінки, люди похилого віку ... Роздав їм всі свої запаси тютюну і в результаті став одним племені. Найголовніше: мені дозволяли знімати все, що хотів. Я жив серед дикунів кілька тижнів. Разом з ними їв, курив, спав у хатині. Зрозуміло, відчував певний дискомфорт.

В першу ж ніч в папуаські житло мене покусали якісь мошки, весь червоний став. Іду до вождя, питаю за допомогою жестів: що робити? Той, теж жестами, відповідає - мовляв, не звертай уваги, нас теж кусають, і нічого. Так що там укуси комах! У тому племені, коли в родині хтось вмирає, чоловіки в знак скорботи відрізають собі вуха, жінки - пальці. Тому в селі - суцільні інваліди.

Зараз продовжуєш їздити в місця, де не ступала нога фотографа?

Ще 15 років тому таких місць в світі було досить. Сьогодні їх зовсім мало залишилося. В основному це райони, закриті для відвідування по військовим або екологічних міркувань. Наприклад, Андаманські острови, що належать Індії, оголошені заповідником, і туди нікого не пускають. Було зроблено лише один виняток для Кусто, та й той чекав дозволу кілька років. У мене взагалі не було шансів офіційно отримати перепустку. Але дуже хотілося потрапити в гості до племені, що живе на одному з цих островів. Аборигени настільки дикі, що пускають стріли навіть в рибалок, якщо ті підпливають дуже близько до берега. Словом, ми з друзями все ж вирішили поїхати. На свій страх і ризик. До столиці островів ще пускають іноземців, далі - немає. Знайшли місцевого німця, у якого збереглося дуже старе дозвіл на в'їзд. Ми з цим папером гарненько попрацювали - вписали свої імена, потім прогнали кілька разів по факсу, потім заламинировать. Вийшов цілком пристойний на вигляд документ.

А якби підробку викрили?

Тоді отримали б років десять в індійській в'язниці. Але все обійшлося. На островах ми провели кілька тижнів. Там природа приголомшлива - я спочатку знімав краєвиди, а в кінці експедиції знайшов гіда, готового відвезти до войовничих тубільців. З'ясував, що в племені ненавидять білих, але зате люблять танці. Тому я про всяк випадок вчився танцювати, репетирував щодня ... А провідник в самий останній момент, за день до відправлення до дикунів, помер від малярії. Так я до них і не потрапив. Може, воно й на краще, а то отримав би стрілу в одне місце ...

До речі, часто стикаєшся з агресивним ставленням з боку місцевого населення?

У більшості країн місцеві реагують на фотокамеру спокійно. На Ямайці мені навіть дозволили сфотографувати процес продажу наркотиків. Єдиний раз забрали в поліцію в Бомбеї - за зйомку на місцевому ринку. Там було настільки брудно, що адміністрація заборонила фотографувати. Але для фотографа не існує заборон! Втім, за хабар в Індії можна вирішити всі проблеми з поліцією ... Досить агресивно реагували старовіри, репортаж про які я робив на Єнісеї, - погрожували навіть. Але врешті-решт змирилися з моєю присутністю.

А з небезпечними тваринами зустрічатися доводилося?

Комахи постійно кусають. На тих же Андаманських островах якісь мухи закусали одного з моїх друзів так, що йому довелося лікуватися в лікарні: ноги розпухли. А до змій ставлюся спокійно. Я ж ловив їх на початку 90-х. Тоді у мене не було грошей, ось і поїхав на заробітки до Туркменії. Моїм учителем був відомий змієлов Володимир Бабаш. Короткий інструктаж - і мене закинули в якусь дірку збирати гадів ... За кілька місяців спіймав десятки змій: там були кобри, гюрзи ... Заняття не найбезпечніше. Укус цих змій смертельний, і сироватка не завжди допомагає. Якщо гадина цапнув, треба місце укусу ножем порубати "в капусту", побільше крові спустити. Але мене не кусали. Обійшлося.

Тебе постійно запрошують в свої експедиції екстремали. Ти що, геть позбавлений страху?

Мені теж страшно, але хтось повинен знімати подібні речі. Колеги частіше відмовляються. Ось свіжий приклад. Лижники покликали на Аляску - на спуск з дуже крутих диких схилів. Крім мене в команді були ще два оператора одного з центральних телеканалів, причому обидва давно катаються на гірських лижах. На гірський хребет нас висадили з вертольота. Дивитися вниз страшно: ухил градусів в 55, а на око взагалі здається вертикальним. Щоб зняти спортсменів з нижньої точки, треба самому спуститися, пройти весь маршрут. Оператори відразу відмовилися і пострибали назад в вертоліт. Ну а я постояв, подумав - і поїхав вниз. Страшно було дуже, та ще рюкзак важкий з апаратурою за спиною заважав. Але не хотілося підводити хлопців, які запросили в поїздку.

Ти один з небагатьох, хто знімав стрибки бейс-джамперів ...

Я хоч сам і не стрибав "бейс", але, коли знімав, душа в п'ятки йшла. Особливо багато адреналіну отримав під час першої експедиції в Швейцарські Альпи. Коли стоять поруч з тобою люди стрибають зі скелі в прірву, хочеться очі заплющити від страху. Але ж треба знімати ...

Бейсери стрибали з парашутами, а ти як спускався з гори?

Це була не просто гора, а стіна Ейгера - один з найскладніших ділянок в Альпах. Вперше цю висоту взяли німецькі альпіністи в 1938 році. За те сходження їх вшановували як національних героїв ... А ми цілий тиждень щодня забиралися на стіну Ейгера. Хлопці стрибали і через кілька секунд були вже на землі, а я після зйомок годинами спускався вниз. І героями нас ніхто не рахував ... В Мексиці, коли бейсери стрибали в карстовий колодязь, я теж страху натерпівся. Треба було знімати стрибки не тільки зверху, але і знизу, а також з проміжною точки, повиснувши на мотузці. Найскладніше було змусити себе спуститися по ній в підземну печеру глибиною майже 400 метрів. Я ж не спортсменекстремал, а фотограф. Уяви, тобі пропонують спуститися по мотузці з Останкінської вежі, причому в майже повній темряві ... А потім знову залізти наверх!

Скільки видів спорту довелося освоїти заради ефектних кадрів?

альпінізм; на гірських лижах навчився непогано кататися; сноуборд освоїв, серфінг .. А щоб знімати з верхніх точок, став вчитися літати на параплані. Під час польоту взимку в кар'єрі під Люберцях мій апарат "склався" через сильний вітер. Врізався в крижаній схил. Підсумок - 16 переломів стоп і пошкодження хребта. Але мені ще пощастило, адже падав з висоти шестиповерхового будинку. Після цього кілька місяців провів у лікарні, потім "освоював" апарат Ілізарова, вчився ходити. Тепер до верхніх точок зйомки ставлюся обережніше.

Андрій Каменєв обожнює знімати під водою. На його рахунку - 500 занурень, від Криму і Єгипту до Північного полюса. Найближчим часом планує відправитися в чергову морську експедицію - фотографувати білих акул.

Найскладніша підводна зйомка була на Північному полюсі. Не тільки фізично, а й морально: під час однієї з експедицій там загинув дуже досвідчений фотограф Андрій Рожков. А я був єдиною людиною, пірнати під лід в зовсім легкому "мокрому" костюмі, призначеному для теплих морів. Справа в тому, що "сухий" - для занурень на Півночі - не забезпечує свободи рухів, і я вирішив: краще замерзну, але буду відчувати себе вільно. Пірнали ми в так звані "річки" - тріщини між крижинами товщиною кілька метрів. Попарно. Всі учасники експедиції переживали, що я замерзну, - але я витримав. Напарник, занурюється в сухому костюмі, замерз швидше: у нього вода проникла всередину костюма. А я залишився під льодом один ще хвилин на 20. Знімав. Мене потім мало не насильно витягли. Досить, сказали. Я-то ще тримався, а ось акумулятори до спалаху сіли через мороз.

Завжди пірнаєш з камерою?

Без неї - лише у виняткових випадках. За останній час таких було три. Перший раз - під час трофі "Ладога". На одній з дільниць дорога проходила поруч з озером, і латиші на "Toyota Corolla» не вписалися в поворот. Машина вилетіла в озеро і відразу пішла під воду. Гонщикам вдалося вибратися. Вони сіли біля багаття, засумували: комп'ютер і документи залишилися в автомобілі. Вода в озері була дуже холодною, але мені стало шкода бідолах. Роздягнувся і пірнув. Знайшов машину на глибині метрів шість, прив'язав мотузку до зовнішньої рамі безпеки. Потім "Короллу" витягли евакуатори. Латиші прийшли вночі з величезною пляшкою горілки в великому шкіряному чохлі. Кажуть, припасли її на фініш, але вирішили мені подарувати ... На Єнісеї теж була історія - легкий літак впав у воду, рятувальників поруч не виявилося, довелося пірнати, витягувати пасажирів. Ще один випадок стався на Білому морі: корабель під час заходу в порт втратив гвинт. Буває й таке. Там теж якось дізналися, що я давно пірнаю, попросили допомогти. Гвинт я, правда, так і не знайшов, скільки не пірнав.

Автомобільні подорожі - ще одна значна частина біографії Андрія. У вільний від екстремальних зйомок час він вибирає країну і відправляється колесити по ній на пару місяців.

Найкрасивіші дороги, на мій погляд, в Новій Зеландії. За кожним поворотом чекає зовсім новий пейзаж. Ландшафти фантастичні і змінюються дуже часто - тільки встигай фотографувати.

Одна з найбільш пам'ятних поїздок на машині - по Австралії. Ми з дружиною вирушили в центральну частину країни, тобто в зовсім безлюдні місця. Колеса на нашому джипі лопалися одне за іншим, і ми спочатку не могли зрозуміти причину. Пізніше нам пояснили, що в пустелі покришки повинні бути злегка спущеними. Адже грунтова дорога так розжарюється при 50-градусній спеці, що гума з нормальним тиском не витримує, вибухає.

А шиномонтаж в пустелі не передбачений ...

Колеса нам допомагали ремонтувати фермери. Правда, до них треба було ще дістатися: ферми займають величезні простори. Кілька десятків кілометрів завширшки і кілька сот - в довжину. Жару погано переносили не тільки покришки. Радіатор теж постійно кипів - доводилося чекати по дві години, поки машина охолоне. У таких випадках відразу ставиш тент - і під ним влаштовуєш тиха година. Взагалі-то поїздка по австралійській глибинці - авантюра чистої води. Якщо заблукаєш, навряд чи знайдуть. До того ж в пустелі на грунтовці не помічаєш ями, присипані пилом. Перевернутися можна запросто. А найбільше мене вразили місцеві паби: жодного відвідувача, зате полчища мух. На уїк-енд в такі центри дозвілля з'їжджаються фермери і разом веселяться. В інші дні там мертвий сезон.

Для тривалих закордонних мандрів ти, я чув, іноді не орендуєш машину, а купуєш?

Іноді це буває практичніше. В Індії ми з друзями придбали навіть не машину, а великий автобус. Треба було дістатися з Делі в Гоа - улюблене місце відпочинку неформалів. Люди там роками тусуються, задовольняючись малим: живуть в простеньких хатинах, їдять найдешевшу їжу, а всі гроші витрачають на наркотики. Ми підрахували, що покупка автомобіля обійдеться дешевше авіаквитків і доплати за вантаж (у нас з собою був параплан і дуже багато речей). Знайомий англієць, який давно жив в цій країні, порадив не бути дріб'язковими і взяти автобус. Заплатили за нього близько $ 2.000. Відразу найняли водія і сигнальника. - Кого?

Сигнальника. Він в Індії просто необхідний - у багатьох машин там немає "поворотников" і стоп-сигналів. Тому спеціально навчена людина постійно висовується у вікно і інформує жестами інших учасників руху, коли і куди ти повертаєш. На нашому автобусі світлотехніка була нормальна, але індійці настійно радили від сигнальника не відмовлятися - з ним все ж спокійніше, менше шансів потрапити в аварію. Таким чином ми перетнули майже всю країну. В Індії транспорт завжди набитий битком, люди на автобусах гірляндами висять. Ми ж їхали як королі - вп'ятьох в величезному салоні. Місцеві дивилися на нас, як на інопланетян. Приїхавши в Гоа, швидко продали автобус, зовсім небагато втративши в грошах. Вважай, подивилися всю країну майже даром.

Північні маршрути теж освоїв?

Одного разу мене запросили покататися на вантажівках ЗІЛ по зимникам - дорогам, прокладеним по замерзлих річках, - через всю Якутії. Експедицію організувала італійська мандрівниця Стефанія ДЗІН. За бортом - мінус 50 ° С і ні душі, тільки "місячні" пейзажі. У складі команди було 13 чоловік. По троє в кабіні, а один повинен весь час в кунг сидіти. Ця була доля звукооператора. Якось я вирішив його підмінити, пустив в кабіну, а сам влаштувався в кузові. Там грубка дуже потужна - включиш її, стає жарко, як у Ташкенті. Я роздягнувся до трусів. Відкрив кватирку. Потім відчуваю, що замерзаю, хочу закрити - не виходить, примерзла. взяв обробну дошку для продуктів, висунувся в отвір і став віддирати кватирку. У цей момент машину тряхануло, і я ледь втримався, мало не випав. А наш ЗІЛ йшов останнім. Уявляєш, була б картина: пурга, мінус 50 ° С, і я в трусах і майці посеред тундри, з обробною дошкою!

Там і в одязі, напевно, наслідки ...

Особливо коли закортить в туалет. Зупиняєш машину, риєш ямку в заметі, робиш все справи за п'ять секунд. Чи не довше - інакше прімерзнешь. Коли ми приїхали в селище, що складається з двох бараків, були щасливі: нам здавалося, до палацу потрапили ...

Андрій Каменєв - акуратний водій?

Навпаки, ми з дружиною їздимо швидко. Запалюємо, одним словом. У Новій Зеландії взяли напрокат "Toyota Camry" - і пуляли на ній два місяці. В один з останніх днів нас загальмував поліцейський за велике перевищення швидкості. Штраф - $ 300. Але ми чомусь не зробили висновків. Через кілометр знову зупиняють - ми гнали під 140 км / год при дозволених 60 км / год. За це нам видали ще одну квитанцію - вже на 500 баксів. До речі, це був максимальний штраф. Прево ми рубіж в 150 км / ч - в тюрму посадили б. Потім в готелі я подивився на календар і очам не повірив: п'ятниця, 13-е.

Тобі подорожі часто сняться?

Майже кожен раз, коли повертаюся додому з відрядження, бачу кольорові сни. Враження "не відпускають" днів п'ять-сім. Я все кудись їду, лину, щось знімаю ...

На хобі часу не залишається?

Моє хобі - фотографія. Знімаю навіть комах на дачі. Можу, наприклад, зробити великий портрет комара або мухи. Комахи - мої улюблені моделі.

Людині, яка займається улюбленою справою, нема про що мріяти?

Я мрію робити фотокниги, життєпису. Наприклад, недавно один американський фотограф відобразив історію переселення сім'ї з Британської Колумбії на Аляску. Проїхав з ними на собачих упряжках сотні миль, спостерігав за будівництвом будинку на новому місці. Здорово, якщо мені коли-небудь вдасться зробити щось подібне.

Розмову вів Дмитро БАРИНОВ
"Клаксон" N 009 стр. 27-29 від 03.05.2005